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在台灣的劇場界中,似乎女性工作者比男性多一些、女性觀眾也比男性觀眾為多數,是再熟悉不過的事實。然而在印度,不論是劇場工作者、或是台下每晚幾百人的觀眾幾乎都為男性,更不用說在台上舉行儀式的長官們清一色男性,女性成為劇場領域中的少數。

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》導演珮菁。(圖/「演摩莎劇團」提供)

這次在戲劇節的演出中,受到矚目的不僅是《謝土》所欲探討的生死議題、呈現的實驗手法,導演洪珮菁-做為此次藝術節唯一「女性」導演,成為媒體的討論焦點。

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rwad國際戲劇節首演,德里的媒體和劇評除注意到劇中討論的生死議題外,也對「女導演」珮菁有著極大的關注與好奇,並提出許多問題,「在印度劇場界,導演、編劇、演員,甚至是觀眾清一色都是男性,作為「女性」導演,是否遭遇阻礙?」。

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記者蔡紹堅/台北報導

因此,《謝土》為女性導演成為媒體關注的對象,德里的記者、劇評們直截了當的問了許多問題,「女性的地位」在印度與台灣或世界有何看法?作為「女性」導演是否遇到阻礙?是否時常遇到需要「抵抗」的狀況?面對這些問題,導演珮菁這樣回答,「Yes , I flight all the time with actors , designers...not only because I am female. 」。

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2010年由藝術節總監Amit Roushan發起的的Ashirwad戲劇節,在五年內成為全印度最重要的指標性藝術節之一,作品涉及層面豐富,包括政治或是文化題材。從2016開始,Ashirwad戲劇節轉型為國際藝術節,在維持高品質與豐富性的基礎上,邀請來自印度、孟加拉、菲律賓、台灣及挪威等劇場演出。

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